Александра Дементьева
Помнишь ты
Персонаж субъективной камеры бегает за магическими комбинациями чисел, становясь частью странного и хрупкого мира сновидений и теряя связь с реальностью.

Майкл Сноу
Dripping Water
Жан Митри говорит только о камере, которая фиксирует происходящее и обнаруживает мир, мир сущностей над миром, Об этом же говорит и Базен, когда указывает предположение, что обращение к образу как объективной способности — это единственная возможность и способность человеческого зрения. Так и у Сноу. Он обращается — долгими планами, панорамой, к самому простому, упрощенному изображению, которое как будто не несет внутри себя смысловой конструкции, но при совмещении, при монтажных стыках как раз возникает иная зрительская чувственность. Это вмешивание, интервенция, включение в трансценденцию реализма. Собственно, камера выбирает эту трансцендентную позицию независимо или в зависимости от зрительского впечатления, потому что ее направленность создается и диктуется автором/режиссером/участником. Собственно вот эта вещь без меня — то, что пытается сказать Сноу, капитулирует в область его частного зрения, так как камера превышает человеческое зрение.

Андрей Магдич.
Без слов.
Фильмы Андрея Магдича балансируют в пространстве отстранения текста, символического и развивающего новый тип киномышления — это будто воспоминания об образе, случайно брошенные фразы, зафиксированные образы, обрывки воспоминаний.

Видеоарт Вадима Кошкина
Подборка коротких видео-работ Вадима Кошкина, ученика Владимира Кобрина, новые технологии компьютерного монтажа, трансформируемые в повествование о бренности существования.

Марина Миронова.
Времени не было.
Марина Миронова создает тотальное сюрреалистическое пространство, натюрморт забвения, пейзаж сновидческого делириума. Персонаж в фильме — свидетель расщепления реальности, вывернутой наизнанку действительности. В этой работе образы Кобрина, его любимые стеклянные объекты, колбы, лупы, превращаются в символические предметы, означенный пластикой фильма «Солярис» Андрея Тарковского и поздними кинопоэмами Кобрина.